Mes préamplis...

En gros, plus le matos est haut de gamme, moins tu auras de souci. Donc un Z5600A dans un LA610, no souci. Un TB1 dans un Blue Tube = course à la cata par contre...

Si le son est adoucit, c'est que ce qui entoure les lampes génère de la coloration.

mais la coloration d'une lampe ça peut être sympa non ?

Oui, mais selon le matos ça peut juste "trop" colorer et dénaturer le son.

merci shredchris

donc tu conseillerais au personnes qui comme moi on du matos entrée de gamme/milieu de gamme, de pas trop mettre de module à la lampes les uns derrière les autres ?

sculler a écrit:

Si le son est adoucit, c'est que ce qui entoure les lampes génère de la coloration.

mais la coloration d'une lampe ça peut être sympa non ?

Normalement, une lampe ne colore pas dans des utilisations de ce type, c'est pas comme dans un ampli de guitare où elle est alimentée comme il faut pour colorer

ok
avec mon Presonus blue tube, il m'ait arrivé de pousser un peu le "drive" histoire d'obtenir un léger crunch sur la voix ou la guitare...

donc tu conseillerais au personnes qui comme moi on du matos entrée de gamme/milieu de gamme, de pas trop mettre de module à la lampes les uns derrière les autres ?

De manière générale oui, mais le souci c'est que dans ces gammes, c'est au cas par cas. Il vaut mieux une prise très droite tout transo très clean que tu vas "réchauffer" avec des simulations de bonne qualité que du lampe moyen même si quelques exceptions existent. Le T1953 de chez Behringer ( que tu possèdes je crois, et que croyez le ou non Malmsteen utilise pour la reprise de ses guitares chez lui, il apparait dans son rack de studio à de nombreuses reprise sur youtube, et une vieille interview quelque part en parlait ) n'est pas mauvais et lui coller le T1952, lui même assez clean et transparent, au cul pour faire une prise "lampes" rend plutôt pas mal. Par contre, entrer dedans avec un micro à lampes du même type de gamme serait sans doute très moyen, et le son en ressortirait écrasé. Un micro à FET rendra par contre la captation suffisamment droite pour ne pas déformer irrémédiablement le son, donc un TLM103, un AKG 414, ou un SE2000 ( pour un rapport Q/P excellent ) feront un très bon job dans cette chaine.

Le TL Audio de Sculler aura le même type de comportement que la chaine précitée ( Si je ne m'abuse d'ailleurs Behringer à piqué une partie de ses schémas sur les unités de chez TL audio mais je ne peux pas l'affirmer car j'avais lu ça il y a 10 ans quand les séries T sont sorties )

j'ai eu le T1952, j'avais acheté l'ensemble à Tristan. Mais je l'ai revendu car justement je trouvais que l'empilage des 2 étais pas super d'autant que je préfère équaliser après enregistrement que pendant... et perdre des infos qui me serait utile par la suite chacun son école !!!

le 1952 est un compresseur, pas un EQ. Le 1951 était un EQ par contre, mais virtuellement sans intérêt.

shredchris a écrit:le 1952 est un compresseur, pas un EQ. Le 1951 était un EQ par contre, mais virtuellement sans intérêt.

Merdoume j'ai confondu les ref je confirme sans interet !!!!

bon sinon question à 2frs !! avec un budget de 400 à 500 euros vous connaissez quoi comme convertisseur de qualité ( pour le prix) avec disons 2 voies !! occase ou neuf.

Romu a écrit:bon sinon question à 2frs !! avec un budget de 400 à 500 euros vous connaissez quoi comme convertisseur de qualité ( pour le prix) avec disons 2 voies !! occase ou neuf.

Ma MOTU 896HD, de très bon convertos, et préamplis en XLR, + SPDIF, ADAT etc... 24 bits/192 KHz... 500 €, état neuf

http://www.keyboardsrecording.fr/article/1168/motu-896hd.html

http://www.rme-audio.de/en_products_adi_2.php

merci les gars !!!