Newsletter AudioFanzine du 12/04/14

newsletter audiofanzine 12/04/2014 a écrit:
Lorsqu’à la suite d’un petit blind test organisé dans une chambre d’hôtel, la chercheuse du CNRS Claudia Fritz avait conclu que les fameux violons séculaires stradivarius n’avaient rien de plus que les meilleurs violons de luthiers contemporains, il s’était élevé plus d’une protestation concernant le protocole de l’expérience : allons, ce n’était pas sérieux de faire tester ça à des étudiants en violon… dans une chambre d’hôtel qui plus est… Où va le monde, ma bonne dame !

Loin de se dégonfler, la jolie blonde a donc remis le couvert en soignant le détail. C’est ainsi qu’elle a demandé à 10 des meilleurs violonistes au monde  (Olivier Charlier, Pierre Fouchenneret, Yi-Jia Susanne Hou, Ilya Kaler, Tatsuki Narita, Marie-Annick Nicolas, Elmar Oliveira, Solenne Paidassi, Annick Roussin, Giora Schmidt et Stéphane Tran Ngoc) de tester à l’aveugle, avec leur propre archet et en portant des lunettes de soudeur, 12 violons : 6 modernes fabriqués par des luthiers, et 6 anciens dont 5 stradivarius (stradivarii ?). Le tout pendant deux sessions de 75 minutes, l’une dans une salle de répétition, l’autre dans une salle de concert, chaque participant pouvant être assisté d’une personne de son choix pour l’aider dans son examen.

Et alors ? Et alors, personne dans ces élites qui connaissent les violons mieux que quiconque n’a été en mesure de distinguer avec certitude les violons anciens des violons modernes. Plus intéressant encore : lorsqu’on a demandé aux participants de se prononcer sur leur instrument préféré, 6 des virtuoses ont désigné un violon moderne. Et c’est encore un violon moderne qui, dans la moyenne des classements, arrive bon premier, et de loin, devant les autres…

Qu’en conclure ? Que la prétendue supériorité du vintage, en matière de son, est juste une foutaise, ni plus ni moins. Non qu’un instrument qui a vieilli soit un mauvais instrument, non qu’il soit dépourvu du charme que son histoire lui aura conféré, mais qu’il ne soit pas nécessairement meilleur que les instruments que fabriquent les plus brillants luthiers aujourd’hui, pour 200 à 400 fois moins cher (un alto de 1719 doit être prochainement vendu aux enchères à un montant qui devrait dépasser les 32 millions d’euros). Et cette démonstration sur les violons vaut très probablement pour les pianos, les guitares, les instruments à vent comme les percussions et - j’en mettrais ma main à couper - pour les amplis, les micros, les enceintes et tous les équipements technologiques dont l’excellence ne cesse de bénéficier des avancées de la recherche

Audiofanzine a écrit:cette démonstration sur les violons vaut très probablement pour les guitares

patricef a écrit:NB2: L'auteur parle d'un violon à 32 Millions. On mélange ici la valeur "collectionneur" par rapport à la valeur intrasèque de l'objet. Par exemple, pensez-vous que le bol chinois Ming de 8cm acheté récemment pour 26 millions d'euros soit plus efficace qu'un bol à 1€ pour manger de la soupe de vermicelle ?

patricef a écrit:J'ai vu cette lettre mais si cette expérience à le mérite de démontrer que les violons modernes sont excellents, l'auteur extrapole un peu trop facilement à mon goût:

Audiofanzine a écrit:cette démonstration sur les violons vaut très probablement pour les guitares

Ah y'a des micros sur les violons ? Désolé  mais c'est seulement mais quand il mettra les 10 des meilleurs gratteux du mondes dans un test en aveugle, qu'on aura la réponse...

NB1: Je ne décrète pas que les guitares vintages sont meilleures que les modernes, d'ailleurs j'ai jamais joué une vraie LP 1958 !
NB2: L'auteur parle d'un violon à 32 Millions. On mélange ici la valeur "collectionneur" par rapport à la valeur intrasèque de l'objet.
Par exemple, pensez-vous que le bol chinois Ming de 8cm acheté récemment pour 26 millions d'euros soit plus efficace qu'un bol à 1€ pour manger de la soupe de vermicelle ?

Antoine a écrit:Ca dépend peut être de la guitare, c'est sur, mais le jour ou j'ai joué une Strat série L, entièrement d'origine, je peux vous assurer, qu'aucune guitare moderne n'avais ce son là... le son était tout simplement magique... en 3D... enfin, je ne sais pas comment le défini tellement il était fabuleux... mais ça avait le Mojo qu'aucune guitare récente n'avais, point barre.

Antoine a écrit:Certainement pas... là ça n'était pas une question de gouts, cette Strat , je pourrais l'avoir jouée les yeux fermés, le son était tellement pur que n'importe quel aveugle aurait pu faire la différence...

yanwild a écrit:quand tu joues sur une vielle guitare , le touché du vieux verni et du bois se ressent, avant meme d'avoir plaqué un accord, on sent la difference.

Parce que finalement, c'est quoi "une bonne strat" (par ex.) ?

guitarbed a écrit:Par contre je suis persuadé qu'un instrument non joué (avis aux collectionneurs qui ne jouent pas souvent chacune de leurs guitares) perd de sa résonance. vous l'avez peut etre vérifié...moi oui. Mais ca revient doucement si on l'utilise.